Врятувати модернізм: хто і навіщо у Києві бореться за спадщину "совка"

Архітектурне становище Києва – це трухляві будівлі, занедбана культурна спадщина та абсолютно не інтегровані в навколишній простір новобудови. Пріоритети забудовників та міської влади в сторону збагачення за рахунок відсутності архітектурної ідеї призводять до невиправних наслідків.

Журналіст АСПІ поспілкувався з одним із засновників руху SaveKyivModernism Олексієм Биковим, який розповів про проблеми архітектурного середовища столиці.

Олексій Биков народився в родині майбутнього головного архітектора Сум. Слідуючи архітектурними стопами батька, він вступив до Київського інженерно-будівельного інституту, а про рідне місто періодично нагадує в своєму Instagram, публікуючи туди сумську архітектуру.

Зараз Олексію 33 роки і він зробив для київського модернізму більше, ніж можна собі уявити.

КОРОТКИЙ ЕКСКУРС В ІСТОРІЮ

Київський модернізм - це період в історії архітектури з 1955 по 1991 рік. Тоді як світовий модернізм почався ще на початку 20-го століття. Допомогла йому поширитися по світу Друга світова війна - тоді багато авторів тікали від нацизму.

До нас він дістався після того, як в 1955 році вийшла постанова "Про усунення надмірностей у проектуванні і будівництві", яка поклала край сталінському монументальному класицизму і запустила майже 50-річний процес модернізму.

ПЕРЛИНИ КИЇВСЬКОГО МОДЕРНІЗМУ

Видатних об'єктів модернізму в Києві багато, тридцять - точно. Наприклад, Палац піонерів отримав держпремію СРСР - найвищу нагороду у сфері архітектури.

"Тарілка", Парк пам'яті, готель "Салют", Палац піонерів, корпуси університету Шевченка на ВДНХ, КПІ, КІСІ, станція метро "Дніпро", Батьківщина-мати, весь житловий район Русанівка, Троєщина - все це модернізм.

"ПАЦІЄНТІВ" БАГАТО, ЛІКАРІВ НЕМА

Абсолютно всі будівлі потребують реконструкції і потребують вони її вже довгий час. Проблема в тому, що вони були занедбані самими архітекторами, які їх робили. З розвалом союзу всі розбіглися по різних конторах. Тоді якоїсь спільної концепції щодо розвитку архітектури не було. "Нові рейки" так і не були збудовані.

Ще потрібно враховувати радянську якість будівництва, яка була не на вищому рівні. Тому, природно, все швидше руйнується. А будівлям і 50-ти років немає.

Корпуси КНУ ім. Шевченка

НЕПРАВИЛЬНА ЕКСПЛУАТАЦІЯ - ЗАПОРУКА РУЙНУВАННЯ

Але проблема не тільки в тому, що вони самі розсипаються, а і в неправильній експлуатації. Власники їх "ґвалтують" змінюючи вікна, роблячи прибудови. У КІСІ (Київський інженерно-будівельний інститут - ред.), Наприклад, потрібен постійний догляд за скляними пірамідками, які зі стелі забезпечують природне освітлення, а природа схильна все руйнувати. У Палацу піонерів відрізали терасу на початку 2000-х, що було першим прецедентом "ґвалтування" цієї архітектури. Це пам'ятка архітектури і з нею такого в принципі не мали права робити. Тоді це був глобальний міський архітектурний скандал. Приїжджав навіть сам автор будівлі - Авраам Милецький.

І це "по трохи" відбувається всюди. Тому що ніхто не знає, як підходити до цих об'єктів, як їх реконструювати. Якщо з об'єктами 19-го століття вже є досвід, то тут складно. Міняти складові на оригінальні не зможеш, бо втрачено багато технологій.

Наприклад, штукатурка. У готелі "Салют", наприклад, штукатурку робила відома на весь союз бригада. У них була своя спеціальна технологія - вони використовували слюду і дрібні камінчики. А зараз все купують у будівельних магазинах.

БАТЬКИ ЗАБУЛИ СВОЇХ ДІТЕЙ, А ВЛАДА НЕ НАГАДАЛА

Політики щодо заощадження спадщини модернізму немає навіть у міського управління архітектури, немає її і у Спілки архітекторів, не кажучи вже про КМДА. І це стосується не тільки модернізму. А до модернізму руки якщо і дійдуть, то далеко не в першу чергу.

Увага до модернізму з'явилася після того, як з'явилися ми. Ніхто про це не говорив навіть в архітектурному середовищі. Знали і все. А коли ми запустили хвилю, вони (автори будівель, - ред.) вже самі через нас почали помічати, згадувати, що вони тут робили, і що це дійсно має цінність.

#SaveKyivModernism

Тоді ми всі були трохи розрізнені, але всі один одного знали. І знали, що ми цікавимося одним і тим же. Але йшли різними фронтами. Ми з'явилися як об'єднання, коли з'явився "Save Kyiv modernism", але тоді вже все стало попсовим, тільки ледачий не помічав цього.

Найцікавіше, що коли модернізм став модним - він став стрімко знищуватися. Коли ми цим цікавилися - все було просто запущено. Але те, що зараз відбувається з "Тарілкою" ( "Літаюча тарілка" на Либідській, - ред.) - такого не відбувалося. Така ж ситуація з корпусами Шевченко на ВДНГ, або вражаюча скульптура на Дніпрі, яку просто розламали.

Потім ми почали робити різні проекти, я публікував матеріали в архітектурному журналі "Об'єкт", зустрічався з живими авторами, брав у них матеріали, систематизував архіви, дізнавався від них особисто історії та легенди, тому що існуючої інформації було недостатньо. У союзі воно було під певним "грифом".

Після у Відні вирішили провести прес-конференцію із захисту радянської архітектурної спадщини модернізму. Весь інтерес, який був до нас, був ззовні. Пізніше Олександр Бурлака (київський архітектор - ред.) Зробив "карту модернізму", де позначені 50 об'єктів київського модернізму.

Потім ми об'єдналися і зробили виставку "Надбудова", яка була першим глобальним дослідженням на території України і Києва. На ній ми показали все, що на той час зібрали. Вона мала великий резонанс. І зараз ми випускаємо книгу "Модернізм, бруталізм, постмодернізм". Паралельно з цим робимо виставки. Наприклад, на Kyiv Art Week буде експозиція на Володимирському ринку. На Житньому ми також робили виставку по ринках. Юр'єву (архітектор Флоріан Юр'єв, автор "Літаючій тарілки", — ред.) ми зробили виставку в Національному художньому музеї.

ФЕНОМЕН ПОПУЛЯРНОСТІ МОДЕРНІЗМУ СЕРЕД МОЛОДІ

По-перше, вони не сприймають це як наші батьки, які жили там. У них це асоціюється не з архітектурою, а з пережитими в той час подіями: обслуговуванням, хамством, жахом 90-х. А для молоді - це чиста картинка, декорація. А вона ефектна. Особливо на тлі того, що нічого нового і цікавого не будується. Тому він привертає і світову громадськість. Модернізм виразний і експресивний.

Покоління змінилося, з нього спала "радянська пелена" і вже можна подивитися з боку. До того ж зараз час медіа, на об'єктах модернізму знімають кліпи, роблять фотосесії. Це теж впливає.

ШАНСИ ВРЯТУВАТИ "ТАРІЛКУ"

Нещодавно презентували проект реставрації "Літаючій тарілки". Не знаю, до чого це призвело. На нас ніхто з людей замовника не вийшов. Будемо і далі боротися.

"Тарілка" здана на 50 років в оренду. Кінцевий проект досі не показаний. Проект є на сайті девелоперської компанії. Те, що виросло за "Тарілкою" - йому відповідає. Однак немає схем зонування і розподілу людського трафіку, звідки будуть заходити люди. Прохідна під тарілкою позбавляє його культурної та наукової цінності. Це цілісний об'єкт. Його не можна розділяти на дві частини. А вони віддали в оренду половину. Але надія є.

Новий орендар йде на зустріч. Просто у нас все відбувається постфактум. Якби спілкування з архітектором (Флоріаном Юр'євим, - ред.) Почалося до того, як почався загальний процес проектування, то було б все в порядку. А тут постфактум. Звичайно, у них вже запущено механізм, є проект, є кошторис, є будівельники, підрядники.

СПРОБИ ЗБЕРЕГТИ ІСТОРИЧНИЙ ВИД КИЄВА

Тільки комунікацією. Скрізь різна історія. У корпусах Шевченко процесом утеплення керує заступник декана - жінка, яка не має ніякого досвіду і відношення до будівництва. Тут також ми постфактум бачимо, що клеять утеплювач на фасад. Ніхто ніде нічого не повідомляв. Починаємо ми з спілкування, знайомимося.

Спочатку нам зазвичай не довіряють. Зрозуміло, що, коли приходять хлопці і починають розповідати, що ви неправильно щось робите - це сприймають в штики. Але в університеті нам йдуть назустріч. Від нас нічого не приховують, але процес уже запущений. Там був виграний Кіотський протокол - міжнародна підтримка енергоефективності будівель. Але процес цього утеплення зроблений об'єктивно непрофесійно. Зараз ми з ними говоримо по кожному вузлу, що зроблено неправильно, але вони беруться за голову: "Ми нічого вже зробити не можемо". Але справа в тому, що там ніякої енергоефективності не буде.

Є ЧИМ ПИШАТИСЯ

Вся історія з "Тарілкою" - це глобальна перемога. Чим би це не закінчилося. Вся ця історія - це вже перемога. Процес був запущений, і до нього з'явилася велика увага.

Закордонна увага до нас завжди була, але у них своїх проблем вистачає. Ця спадщина по всьому світу руйнується. Але собі допомогти ми і самі можемо. Тут не потрібно вигадувати велосипед. Потрібно дотримуватися правил професіоналізму в роботі з об'єктами. А у нас це все робиться "на колінах" - дешевше і швидше.

"ВОКЗАЛ ЇЖІ"

Зараз ми спілкуємося з власниками Річкового вокзалу, у яких теж виявився "супер об'єкт" і там світового рівня мозаїки. Вони вже частково зруйновані. Ми їм пропонуємо створити на базі їх об'єкта лабораторію з вивчення, осмислення і роботи з цією спадщиною. Ці мозаїки можна залишити так, як вони є - в руїнах, а можна і відновити. І це вже процес більш громадський, яке ми рішення ухвалюємо: законсервувати або реставрувати. І тут питання архітектурного і художнього професіоналізму. Це раз. Друге, як ми це зробимо технічно? Як їх законсервувати? Вони там просто так не можуть висіти - вони будуть відпадати. А якщо відновлювати, то знову ж - як? Там з'явилися перші підрядники, вони кажуть "ми плитку з "Епіцентру" підберемо, додамо її". Так не можна робити. Оригінальна така плитка вже не робиться. Завод закритий. Але ми її можемо відновити. І це відновлення може піти на користь іншим об'єктам - на базі цього виробництва можна буде робити виробництво навіть нових мозаїк. Але це глобальний процес.

На цьому ж Річковому вокзалі зробили джентрифікації, поставили модні кіоски з їжею і всі щасливі. Поїли і розбіглися. Але у будівлі може бути якась наукова, культурна, освітня функція. Адже об'єкт дійсно унікальний. Поїсти ми завжди встигнемо.

Читайте також: Сім років реставрації: в Києві нарешті відкрили Річковий вокзал (ФОТО)

РАДЯНСЬКА МЕНТАЛЬНІСТЬ АРХІТЕКТУРНИХ ОРГАНІВ

У нас люди не розуміють, що все потрібно узгоджувати. Архітектурна громадськість не контролює це. Вона не виконує функцію адвоката міста, захисника середовища. Тримати це все - це функція Союзу архітекторів і Головного управління архітектурою.

Більшість людей там сидять з минулого століття або ж їх вихованці. Це як закрите суспільство. У Спілці архітекторів немає молодих, я їх не знаю. Але я до них добре ставлюся. Це класні архітектори, які свого часу зробили хороші об'єкти. Але адміністрування і контакту зі світовою архітектурою у них немає.

НАДІЇ

На нового президента є надії у Юр'єва, особливо в питанні "Тарілки". Особисто у мене ніколи немає ніяких надій на президентів. Я не вірю нікому з них. В цьому відношенні я аполітичний. Звичайно, в нормативно-правовому полі - президент важливий, але пропонувати це все повинно архітектурне співтовариство.

І все одно, президент - це вся Україна, а Київ - це мер. А цей мер (Віталій Кличко, - ред.) "Зґвалтував" місто з архітектурної точки зору, як ніхто інший.

Той же міст над Володимирським узвозом - він архітектурно невдалий, він не ажурний, примітивний, незрозуміло яка архітектура. Він невдало вписаний в ландшафт, одна з його опор позбавила "родзинки" пам'ятник Магдебурзькому праву. І знову ж таки, це все корупція: скільки він коштує, як він робиться, все за закритими дверима, все постфактум. Потім з'явилися швейцарці, які сказали, що у них вкрали ідею. Це робиться не від щирості дати щось місту, це, в першу чергу, бізнес-проект - "встигнути заробити".

Але я все одно вірю в київське "урбаністичне диво", яке буде підкованих глобальної ідеєю.

Герман Крігер